嵌字对联有很多种方式，鹤顶格是其中是常见的一种，即把（两个字的）题目或特定名称分别嵌于上下联首字，让别人在直观上一目了然。这里有一点要说明，所嵌鹤顶格的字和后面的字组成词语，因受首字词性限制，未必能组成词性结构完全相同的词，这里应放宽一些对待。

这副对联就把“西、溪”以鹤顶方式嵌入，扣紧主照。另外，为了增添亮点，作者把“丹、白、紫、玉”四个颜色字词运用到联中，使对联中的画面呈现出鲜艳夺目之景象，吸引读者眼球。诗圣与乐天，分别是杜甫与李白，作者以“拉人作衬”方式，提升了自己对联的精彩度与认知度。此联的动词运用可圈可点，泛与浮，写出了霞彩的形态美和紫气的浮动感。白璧，呈现出村中房屋墙面特色，其墙面是以豆青色砖砌成，如一大片青白色的玉璧。如用“壁”字则实写墙体，用“璧”字，则把墙壁比喻成了大片白璧玉，提升了档次，赞美了乡村建筑；玉兰，除了指真正的玉兰花外，在这里也代指东莞，因东莞市花为白玉兰。还有一层意思，就是东莞有一个女子诗社叫白玉兰诗社，因此，从赞美玉兰花到赞美女子诗社，再到赞美东莞，一词多义，一路升华，更有味道。联中，作者以景喻情，情景交织，好！（邓伟林）

几个分句的长联，特别要注意气脉顺畅，如能恰当地运用领字领句，则几个分句中连贯性，流畅度会更好。领字，有一字领，二字领，三字领，领字领词是可以忽略平仄。当然，如能按马蹄韵做到平仄协调更佳。

此作品，一分句开门见山，直扣主题，二分句通过领词（三字领），引领了后面三个四字句。也可看作引领后面俩四字句，结句再作总结的形式。联中运用了自对手法（风华、律韵）和正对手法。对联在结构上，一分句作总述，后面的分句作分述，布局合理，条理清晰。尾句悠悠，朗朗是叠字。用叠字法作楹联，可以使描写对象得到突出和强调，可以生动地表现楹联的意境，语音上和谐悦耳，节奏明朗，韵律协调，具有表情达意的形象性，因而可以增强楹联的艺术魅力，获得特定的表达效果。悠悠，写出了游览古村时的闲逸心情。朗朗，突显吟诵时的声音与精神，为对联的情感展现增了分。（邓伟林）

这副对联，采用了有规则重字（道、香、茶、韵）；也采用了叠字（谦谦、朵朵），增强联句的艺术效果。联中，既采用了句内自对（一、二分句），也有采用正对形式。多种艺手法的融入使对联增色不少。整联条理清晰，起因-过程-结果，把整个活动的细节一一描达，将西溪“联墨双修”很好地展现出来。美邻，也可换成芳邻，可改可不改。（邓伟林）

运用对比手法（古与今的对比）是此联的亮点。巧妙地将西溪与东莞地名融入，方位（东与西）作对比，很有趣味。月与君，既写景，也写人，天上景色与人间物象作描述，作对比，使整个画面空间扩展了。月与君，是有规则重字，用在句首和句尾，更显作者心思。用在一分句首字，作为主语，第一人称。而用在二分句末字，且前面的是动词，形成了动宾结构，成了“宾客”了。同一物，由主而宾的变化，使这幅对联更显趣味性。如挑刺，“古雅”是并列结构，而“今时”是偏正结构，稍存不足。（邓伟林）

中长联要注意气脉连贯。如何连？二分句起到关键作用，即需要承上西启下。一分句以开门见山方式，直接点题。讲明月东莞的古村众多。但二分句却笔锋一转，写到历朝经历的风雨也多，岁月洗礼是无法避免的，这是事实也显得很无奈。但作者为了承前启后，用了一个“虽”字句，作为“虽然……但是……”这种转折句式，很自然为为第三分句的转折联语理下伏笔。果然，三分句用“岁月未消儒雅气”写出了村的“古”，更写出了“笑对风雨”的从容。

下联二三分句，运用的是“顺承”手法，使全联语句自然流畅。对仗上，句内自对和正对手法的运用，使对仗形式更显丰富和灵活。“虽，凭”是领字，可不论平仄的。（邓伟林）