二〇二六年三月三日，春分未至，细雨如丝。东莞市博物馆（莞城新芬路36号）的展厅在下午五时十五分拉下了最后一道帷幕。三十二载光阴，这座承载着“科书博”记忆的空间，完成了它作为城市文化容器的阶段性使命。

梁淑瑜 摄

莫  亮  摄

在闭馆前的最后时刻，一幅极具象征意味的画面被镜头永久定格：莞城摄影协会会长钟致颖带领一行影友，与博物馆馆长李历松共同完成了一个庄重的仪式——作为最后一批参观者，与博物馆全体同仁合影留念，并由作为最后一名参观群众的莞城摄协会员张镜新从李馆长手中接过一只巨大的中国结，双方许诺将于新馆开馆之日将此结交回博物馆。这一“结”，既是对旧馆时代的深情系挽，亦是双方关于“新馆再见”这一承诺的视觉契约。绳结缠绕，恰如三年来双方合作谱写的文化经纬，疏密有致，情谊绵长。

杨泽海  摄

杨泽海  摄

李崇真  摄

李崇真  摄

孙碧珊  摄

王爱红  摄

王爱红  摄  （老博物馆最后一个展览）

杨伟国  摄 （博物馆员工和志愿者导览员与博物馆馆长合影）

黄  雄  摄

李东兴  摄

莫  亮  摄

黄振儒  摄

张镜新  摄  （影友们拍摄完以后，每人获赠了一本《莞藏》相册）

最后一名参观群众（莞城摄协会员）张镜新从李馆长手中接过一只巨大的中国结，双方许诺将于新馆开馆之日将此结交回博物馆。

钟致颖  摄

钟致颖  摄

莞城摄协在博物馆的摄影专场回顾

回顾

2023年6月18日，“国宝归来”主题摄影专场

2023年12月30日，“大观”文物展摄影专场

2024年4月29日，“马王堆”文物展摄影专场

钟致颖会长在博物馆库房拍摄珍贵的藏品

从云冈到龙门：平行展的哲学起点

时间回溯至二〇二三年九月二十二日。当东莞市博物馆推出“拓跋鲜卑史诗之路”特展之际，同步在棠美术馆展出“存在与时间：马立平新云冈摄影展”。这一“平行展”模式，开创了东莞文化机构跨界合作的崭新范式。

作为策展人，钟致颖将海德格尔的哲学命题转化为视觉语言，通过“时间”“自在”“存在”三组影像，与博物馆内的北魏文物形成跨时空对话。摄影不再仅仅是记录手段，而成为与考古学并置的阐释工具——镜头对佛龛造像的凝视，与人类学家对拓跋鲜卑迁徙路线的考据，共同构建了关于“民族融合”的多维叙事。这场展览不仅是一次美学实践，更是一次视觉人类学的田野调查，开启了莞城摄协与莞博深度合作的序章。

节日的仪式：摄影作为文化参与

此后的合作，呈现出鲜明的“仪式性”特征。二〇二四年元旦前夜，当“大观——18-20世纪中国外销精品特展”开启之时，双方联合策划的“文物摄影专场——博物馆奇妙夜”成为影友们独特的跨年仪式。在珐琅与白银折射的华彩中，摄影者以现代光学技术捕捉十八世纪全球化初期的物质流动，实则是在进行一场关于“中国风”的视觉考古。

同年五月一日，“永生——千古奇迹马王堆汉墓文物特展”摄影专场则将镜头对准了汉代贵族的物质生活世界。在素纱单衣的透明质感和漆器纹饰的朱红幽光中，摄影师们试图透过“物”的表层，触及汉代人关于不朽的宇宙观。这不仅是技术的演练，更是通过影像实现与古人的“共情”——摄影在此成为连接生与死、古与今的媒介。

莞藏百器：影像的档案化实践

合作的深层维度，体现在“莞藏100”等项目的系统性影像建档工作中。钟致颖、毛刃秋等摄影家受博物馆委托，对馆藏精品文物进行专业化影像采集。这项工作超越了简单的“拍照”，而是遵循博物馆学的视觉标准，对器物进行多光谱、多角度的“视觉解构”，每一帧影像都是对“物”的历史信息的精密提取。这些作品不仅支撑着博物馆的出版、展览与公众教育，更构成了东莞城市记忆的视觉档案。钟致颖基于此创作的系列作品《见器如面》，以“物我对话”的视角重新审视本土文物；该系列有2025年北京国际摄影周中呈现，标志着这种“深度本土”的影像实践获得了高级学术平台的认可。

三月三日的闭馆活动中，博物馆所赠《莞藏100》一书，正是这些影像工作的结晶。此书及博物馆近年来出版的书籍中大量使用了莞城摄协拍摄的文物照片，实现了从“影像档案”到“知识传播”的转化。影友们获赠此书，象征着双方合作从“生产”走向“共享”的闭环形成。

暂别与展望：新馆时代的影像契约

那只巨大的中国结，如今存放在莞城摄协。它不仅是装饰，更是一个“信物”，一个关于未来的文化约定。按照双方规划，在中国工程院院士何镜堂团队设计的新馆（南城街道东榕路2号）建设进程中，莞城摄协将在建筑交接后、开馆前，组织专场创作，以影像语言诠释“碧水之上”的场地景观与“立体游园”的内庭设计，记录建筑空间作为“潜在记忆容器”的纯粹状态。

新馆开馆后，双方将继续深化合作：联合举办专题展览，将文物摄影从“档案”提升为“艺术”；继续举办摄影专场活动，维持这种富有仪式感的文化参与；持续开展文物专业摄影创作，完善东莞文化遗产的视觉谱系。这不仅是对旧馆时代的延续，更是在新馆“一馆通古今”的宏大叙事中，为摄影争取到了一席之地。

从云冈石窟的北魏微笑，到马王堆的汉代永生；从外销瓷的全球流动，到莞藏文物的本土叙事——三年来，莞城摄协与东莞市博物馆共同构建了一种“以影像为方法”的文化研究路径。在旧馆落幕、新馆将启的历史节点，那只中国结所系结的，不仅是两个机构的情谊，更是摄影与博物馆在当代文化生产中共生共荣的可能性。

献七言绝句一首：

赠博物馆旧馆闭馆暨新馆之约

——钟致颖

镜里云冈觅旧踪，莞藏百器影重重。

结绳已系新楼约，再展宏图待仲容。

注：仲容，即阮咸，竹林七贤之一，善弹琵琶，此处借指新馆将迎之文化盛景，亦暗合东莞“知音”之意。

(文字：钟致颖)